剧情介绍

一代大侠李慕白（周润发饰）有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲（杨紫琼饰）将青冥剑转交给贝勒爷（郎雄饰）收藏，不料当夜遭玉娇龙（章子怡）窃取。俞秀莲暗中查访也大约知道是玉府小姐玉蛟龙所为，她想办法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。但李慕白发现了害死师傅的碧眼狐狸（郑佩佩饰）的踪迹，她隐匿于玉府并收玉蛟龙为弟子。而玉蛟龙欲以青冥剑来斩断阻碍罗小虎（张震饰）的枷锁，他们私定终身。关系变得错综复杂，俞秀莲和李慕白爱惜玉蛟龙人才难得，苦心引导，但玉蛟龙却使性任气不听劝阻……◎获奖情况第73届奥斯卡金像奖(2001)最佳影片(提名)徐立功/李安/江志强最佳导演(提名)李安最佳改编剧本(提名)蔡国荣/詹姆斯·夏慕斯/王蕙玲最佳外语片最佳摄影鲍德熹最佳剪辑(提名)蒂姆·斯奎尔斯最佳艺术指导叶锦添最佳服装设计(提名)叶锦添最佳原创配乐谭盾最佳原创歌曲(提名)詹姆斯·夏慕斯/谭盾/豪尔赫·卡兰德里第58届金球奖(2001)电影类最佳导演李安电影类最佳外语片电影类最佳原创配乐(提名)谭盾第37届台北金马影展(2000)金马奖最佳剧情片金马奖最佳导演(提名)李安金马奖最佳女主角(提名)章子怡/杨紫琼金马奖最佳改编剧本(提名)蔡国荣/詹姆斯·夏慕斯/王蕙玲金马奖最佳摄影(提名)鲍德熹金马奖最佳美术设计(提名)叶锦添金马奖最佳造型设计(提名)叶锦添金马奖最佳动作设计袁和平金马奖最佳原创配乐谭盾金马奖最佳剪辑蒂姆·斯奎尔斯金马奖最佳音效尤金·吉尔蒂金马奖最佳视觉效果(提名)里奥·卢/罗布·霍奇森第20届香港电影金像奖(2001)最佳电影最佳导演李安最佳编剧(提名)蔡国荣/詹姆斯·夏慕斯/王蕙玲最佳男主角(提名)周润发最佳女主角(提名)杨紫琼/章子怡最佳男配角(提名)张震最佳女配角郑佩佩最佳摄影鲍德熹最佳剪接(提名)蒂姆·斯奎尔斯最佳美术指导(提名)叶锦添最佳服装造型设计(提名)叶锦添最佳动作设计袁和平最佳原创电影音乐谭盾最佳原创电影歌曲李玟最佳音响效果尤金·吉尔蒂第54届英国电影学院奖(2001)电影奖最佳影片(提名)徐立功/李安/江志强电影奖最佳导演李安电影奖最佳女主角(提名)杨紫琼电影奖最佳女配角(提名)章子怡电影奖最佳改编剧本(提名)蔡国荣/詹姆斯·夏慕斯/王蕙玲电影奖最佳非英语片徐立功/李安/江志强电影奖最佳摄影(提名)鲍德熹电影奖最佳剪辑(提名)蒂姆·斯奎尔斯电影奖最佳化妆/发型(提名)仇小梅/文润铃电影奖最佳服装设计叶锦添电影奖最佳艺术指导(提名)叶锦添电影奖最佳特殊视觉效果(提名)里奥·卢/贝西·卓/特拉维斯·鲍曼/乔纳森·F·斯泰尔朗德/罗布·霍奇森电影奖最佳原创音乐谭盾电影奖最佳音效(提名)雷利·斯蒂尔/罗伯特·费尔南德斯/德鲁·库宁/尤金·吉尔蒂/罗伯特·费尔南德斯第20届中国电影金鸡奖(2000)最佳合拍片(提名)第10届华语电影传媒大奖(2010)新世纪十年十佳电影第1届华语电影传媒大奖(2001)最佳导演李安年度十佳华语电影第8届北京大学生电影节(2001)最佳观赏效果奖幕后制作《卧虎藏龙》在2000年的所有华语电影中应该是最突出的，不仅吸引了整个华人世界的眼球，而且在世界影坛上再次掀起了一阵中国古典武侠的飓风。这部根据王度庐的小说改编的电影可以说是将文学语言和电影语言结合得相当完美。导演李安一改其所擅长的情感伦理片风格，从另一个更为现代的全新的角度将中国古典美学传统和情感理念诠释到一个新的高度。从电影语言的角度来看，无论是摄影、舞美、动作设计、录音、音乐等所有的视听元素也都充分体现了导演深沉的风格和对中国古典文化的赞誉及热爱。本片拥有多项获奖记录：荣获第73届奥斯卡最佳外语片等4项大奖；荣获第54届英国电影学院将最佳外语片等4项大奖；荣获第37届台湾电影金马奖最佳剧情片等6项大奖；荣获第20届香港电影金像奖最佳影片等9项大奖。江湖里卧虎，人心里藏龙2001年李安携《卧虎藏龙》奔赴奥斯卡，获得十项提名，并最终捧得最佳外语片等四项奖项，将华语电影带入一个口碑上的新境界，也掀起了华语影坛新一波武侠电影风潮。不过李安镜头里的“江湖”，并不仅仅是一个刀光剑影的世界，从之前的《喜宴》、《饮食男女》，到之后的《绿巨人》、《断背山》，无论背景与主题如何变化，一份中国传统文人的情怀始终没有变。“江湖里卧虎藏龙，人心里又何尝不是呢？”这句台词就是这部电影的最好注脚。一心向往“布尔乔亚”武侠我想拍武侠片，除了一偿儿时的梦想外，其实是对“古典中国”的一种神往。武侠世界对我最大的吸引力，在于它是一个抽象的世界，我可以将内心许多感情戏加以表相化、具体化，动作场面有如舞蹈设计，是一种很自由奔放的电影表现形式。一心向往的是儒侠、美人……的侠义世界，一个中国人曾经寄托情感及梦想的世界。我觉得它是很布尔乔亚品位的。这些在小说里尚能寻获，但在港台的武侠片里，却极少能与真实情感及文化产生关联，长久以来仍停留在感官刺激的层次，无法提升。可是武侠片、功夫动作片，却成为外国老百姓及海外华人新生代———包括我的儿子，了解中国文化的最佳管道，甚至是惟一途径，然而他们接触的却是中国文化里比较粗俗劣质的部分。对此，我始终耿耿于怀，却无能为力。俗话说“穷文富武”，武侠片要想打得好看，制作费就不能省，经费有限时文戏也不能不牺牲，可文戏又关乎意境。袁和平常常问“你到底要打还是要意境，是要跑远路拍山水，还是要花时间打？钱就这么多，到底你要什么？”之所以这么的不痛不快，就因为我心理对武侠类型的爱恨纠缠。忠不忠于原著都无所谓回台湾拍《饮食男女》时，我读到了王度庐的《卧虎藏龙》。武侠小说里，我最喜欢白羽的小说，其次就是王度庐。拍《理智与情感》时，我一面构思《冰风暴》，同时由徐立功代表洽购《卧虎藏龙》的版权。就我所知，这本小说以前只有四川电视台在上世纪80年代拍了部电视剧，和一部少有人知的台语片《玉娇龙与罗小虎》。一般武侠小说总以男人为主角，比较阳刚。《卧虎藏龙》的重心则是女主角玉娇龙，心理层次诡谲复杂，白天是千斤大小姐，晚上开打、谈情说爱，是个对江湖儿女情有所幻想的难驯少女，也是个中国戏剧少见的角色。当初大家并不看好，因为书中的大侠李慕白与俞秀莲戏份不多，篇幅甚多、十分传神有趣的小人物刘泰保无法挑大梁，主角玉娇龙又是个人人避之惟恐不及的凶角色，除了我喜欢外，没人赞成。加上版权接洽过程也不顺利，于是着手找寻其他中文题材，但几年下来，真的没动心的。我就跟徐立功说：“拍了三部西片，我一定要拍国片了，定下来，就拍这个。”关于怎么改编？美国行内有个说法蛮合我的想法：“两条路，你可以选择毁掉原著拍部好电影，或是忠于原著拍部烂片。”我觉得电影和小说是不同的媒体，改编时常常从里子到面子都得换掉，以片子好看为主。它如果是本烂小说，何必要忠于原著？如果是本好小说，其文字里行间之妙，岂能以声影代之。反之，最好的电影必是笔墨难以形容。那么忠不忠于原著，也都无所谓了。女人戏仿若《理智与情感》一开始，我的着眼点就想放在两个女人身上。尤其是玉娇龙与俞秀莲的“阴阳两性”，很好玩。书里玉娇龙的戏份不够撑起一部电影，就加入俞秀莲。于是有了构想，一个是“外阴内阳”的玉娇龙，一个是“外阳内阴”的俞秀莲，以两者的互换来推展剧情。我对“阴阳”虽无深究，但始终极感兴趣。我觉得这是中国文化里的一部分精髓，足以跟西方文化较劲而毫不逊色。因为我最有兴趣的是这女人戏，当时并没有怎么留意男角，因为小说里根本没有提供这方面素材。就连李慕白本来都是个不大的角色，但越拍越深入，不自觉地就陷进这个角色之中了。我想可能是人到中年，胸中有块垒待申，不觉藉着李慕白的心境抒情言志罢了！一般武侠片里，当大侠面对引诱或者道德上的挑战时，情节自然会帮他解决。但在这部片里，恕我有点煞风景，我希望看到大侠真正面临人性的挣扎，面对武艺与武德的冲突。本来我没想到玉娇龙跟李慕白之间会有任何情愫联想，但碰到章子怡就改了，当时章子怡是个很娇滴滴的女孩，做不出我原先想象的“阴阳共生”的玉娇龙，她的特点就是性感，看不到阳刚的一面，顶多演出凶一点，演个被惯坏、任性的女孩，山不转路转，于是顺着她的特性发展，结果是一次很有意思的经验。李慕白因为是周润发演，我就改变原先计划。朝感情戏方面发展。如果是李连杰，可能就照我原先的计划，感情戏集中在两个女人身上。我会一再问自己，在李慕白心中，玉娇龙到底是什么？这些纠结是否就是“藏龙”？是一种“自我毁灭”的力量在背后驱策着他？！看到这个女孩，他就知道将有不祥的事情发生，就像“青冥剑”的“冥”字，看着就令人发毛。人就是有一种“自我毁灭”的倾向，这与“浪漫”是非常类似的力量，亦即“感性”。对李慕白而言，就如同是一种难舍行走江湖的兴奋感，也牵引着他走向最后的悲剧。◎李安谈角色周润发的眼睛周润发造型出来的感觉很好，大侠，气魄慑人。他个子不高但灵活，可是架势十足，仅一袭长袍，就侠气干云，造型简练。厉害之处就在他的眼睛，气度不凡。拍下来，我觉得目前整个华语影坛还没人有这种神气。编剧王惠玲就特别爱慕他的眼神，她说：“他的同一个眼神，可以看敌人也可以看情人。”杨紫琼的纯真杨紫琼没看剧本就答应演这部戏了，我们第一次碰面谈得不多，但我告诉她：“我要拍一部武侠版的《理智与情感》，讲两个女人的故事。你演艾玛·汤普森的角色！”在演戏方面，她是我见过的一个特例，从影多年，可是没演过什么好戏，所以都已经是大明星了，可是还有那份纯真在。我觉得，她一辈子好像就为了等待俞秀莲这个角色。章子怡的刻苦玉娇龙这个角色我拍过很多演员，章子怡是很好的代言人。其实我第一次也看走了眼，因为她有舞蹈基础，才要她来再试一次。后来上妆试拍，发现有很多可能性。纯真是新人的长处之一，她尚未经历太多社会跟演技的磨练，做一个表情或动作时，她是真的力不从心，想达到你的要求，有份诚恳，那个纯真感就够吃了。◎精彩对白就算坠入最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。◎影片评价《卧虎藏龙》在中国电影史的地位是毋庸置疑的，它将中国人的名字第一次写入了奥斯卡最佳外语片一栏。如痴如花的美景和让人眼花缭乱的打斗让人见识到了中国武侠的魅力。而此后这部电影的漫画、同名电视剧都有着不错的影响。这部影片牢牢地抓住了西方人的目光，仿佛为西方人量身定做了两对主角和两条线索。李慕白和于秀莲这对主角是为西方的知识分子准备的，柏拉图式的爱情、莎士比亚式的对白、崇高的人文境界都恰中要害；罗小虎和玉娇龙这种敢爱敢恨、敢打敢杀的西部牛仔性格的主角是为普通的美国观众准备的；李慕白为师傅报仇杀死碧眼狐狸的故事暗合了《基督山伯爵》的主线，而盗走青冥剑的这条线索又像极了美国的通俗剧。所以说这部电影的意义并不在于李安展示了多少中国元素，而在于如何用恰当的方式让众多美国人理解和接受这种展示。